Eri aikakaudet synnyttävät oman tyylinsä. Helppo ja huoleton, kun maa on nousussa, tai syvästi pessimistinen sodien, masennusten ja kriisien aikana. Noir, joka ilmestyi 1700-luvulla, nousee säännöllisesti suosion huipulle, mikä heijastaa yhteiskunnassa tapahtuvia prosesseja.
Noir kirjallisuudessa: vähän historiaa
Ensimmäistä kertaa he alkoivat puhua tästä tyylilajista Ranskassa 1700-luvulla suhteessa goottilaiseen englantilaiseen romaaniin. Monien vuosien unohduksen jälkeen noir-tyylilaji, ranskaksi "musta", heräsi jälleen eloon 1920-luvulla Amerikassa. Noir-etsiväromaaneista tuli silloin suosittujen "viileiden" rikosromaanien alalaji.
Ensimmäiset kirjoittajat, jotka työskentelivät tällä tyylillä, olivat D. K. Daley, D. Hammett, vähän myöhemmin heidän seuraansa liittyivät C. Williams, D. Keane, D. Ellroy, L. Block, T. Harris ja monet muut. Heidän romaaninsa koettiin "sellufiktioksi", ja ne painettiin pääasiassa aikakauslehdissä sekä halvoissa nidottuissa kirjoissa.
Vielä 1950-luvulle asti tässä tyylilajissa kirjoitetut romaanit eivät olleet kovin suosittuja Amerikassa. Mutta 50-60-luvut tunnustetaan kirjallisuudessa noirin kukoistuspäiviksi. Miljoonat kappaleet julkaisivat Charles Williamsin "The Girl from Hills", David Goodiesin "Cassidyn rakastettu nainen", Bruno Fischerin "House of Flesh".
Ranskalaiset kirjallisuustutkijat ovat määrittäneet amerikkalaisten kirjoittajien teosten tyyliksi "noir". Amerikassa tämä termi ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 1968 elokuvakriitikoiden J. Greenbergin ja C. Haemin kirjassa "40-luvun Hollywood".
Amerikkalaisessa kirjallisuuskriitiassa "noir" -käsitettä käytettiin vasta vuonna 1984. B. Gifford konkretisoi ja esitteli sen J. Thompsonin romaanien esipuheessa, jossa hän myönsi, että nämä teokset kirjoitettiin noir-tyylilajissa.
Noir kirjallisuudessa: piirteet
Noir-tyylilajiin kuuluvien teosten ominaisuus, niiden ero "viileistä" etsiväjutuista on, että päähenkilö ei ole rehellinen etsivä, vaan rikoksen uhri tai jopa rikollinen itse. Koko teos on täynnä kovaa realismia ja kyynisyyttä, slangia käytetään laajalti, on seksikohtauksia, jotka herättivät joidenkin amerikkalaisten paheksuntaa, on kuva femme fatalesta, joka tuhoaa rakkaussuhteita.
30-50-luvulla K. Woolrich työskenteli hedelmällisesti noir-tyylilajissa Amerikassa. Häntä kutsutaan jopa "mustan romanssin isäksi". Hän kirjoitti monia novelleja ja romaaneja, jotka myöhemmin tunnustettiin esimerkkinä tästä tyylilajista.
Monia romaaneja käytettiin "film noir" -nimisten elokuvien luomisessa. Heidän joukossaan on niin kuuluisia kuin A. Hitchcockin "Ikkuna pihalle", J. Turnerin "Leopardimies". 90-luvulla noir-kirjallisuuden suosio saavutti uuden huipun, joka johtui elokuvantekijöiden onnistuneesta sopeutumisesta.
Film noir
Ensimmäiset noir-tyylilajit ilmestyivät Amerikassa 1900-luvun 40-50-luvulla. Sodan vuodet, suuri lama, jengisodat synnyttivät eräänlaiset mustavalkoiset nauhat. Vaikeissa taloustilanteissa niiden alhaiset kustannukset olivat suuri plus. Ne kuvattiin yökaduilla, eikä erikoistehosteita käytetty.
Tämän tyylilajin elokuville, kuten kirjallisille teoksille, on ominaista pessimismi, kyynisyys ja kertomuksen synkkyys. Nämä nauhat täyttävät noir-nimen vielä enemmän: ne ovat täynnä tummia kehyksiä ja mustaa väriä.
Genren tunnistamisen mahdollistavat kuvat kulkevat elokuvasta toiseen: varkaat, prostituoituja, korruptoituneet poliisit. Ja kaikki tämä taustalla pimeä yökaupunki, välkkyvät lyhdyt ja lakkaamaton sade tai lumi, kuten tuhka, nielee loputon pimeys.
Elokuvat perustuvat rikollisuuteen tai etsivään tarinaan. Vakava etsivä mustalla hatulla, joka on vedetty hänen silmiensä yli, ja musta takki, jonka pää on upotettu monimutkaisiksi tarinoiksi. Ei ole positiivista sankarikuvaa eikä onnellista loppua. Tällaisen elokuvan onnellinen loppu on, että päähenkilö pysyy elossa. Vaikka genren sääntöjen mukaan hän on yleensä haavoittunut ja on elämän ja kuoleman partaalla.
Vamp-nainen pelaa peliäan. Hän saa päähenkilön rakastumaan häneen, jotta hän voi myöhemmin käyttää häntä omiin tarkoituksiinsa. Ja sitten hän itse rakastuu häneen. Paljon huomiota kiinnitetään tällaisissa elokuvissa kärsivän päähenkilön psykologisiin kokemuksiin, joka teki rikoksen ja on nyt hengenvaarallisessa tilanteessa. Siksi hän herättää sääliä ja jopa myötätuntoa katsojaa kohtaan.
Noir tänään
1900-luvun loppuun mennessä film noir oli muuttunut psykologisiksi trillereiksi ja draamoiksi. Sitä käytetään myös tietokonepeleissä.
Tällä hetkellä voimme sanoa, että noir-muotoa sellaisena kuin se oli aiemmin, ei enää ole. Nyt ei ole melkein yhtään mustavalkoista elokuvaa, ja värilliset elokuvat eivät pysty luomaan sitä "mustaa" ilmapiiriä, joka toistettiin viime vuosisadan puolivälissä.
Mutta tämä genre ei ole kadonnut: taiteessa on muodostunut neo-noir. Tunne syvästä pessimismistä, noiriin liittyvästä toivottomuudesta, on läsnä monissa nykyajan kirjoittajien romaaneissa ja elokuvissa. Ihmiskunta ei ole päässyt eroon sodista, katastrofeista ja tragedioista, joten ei ole vielä aika unohtaa, mitä noir ja musta ovat elämää heijastavassa taiteessa.
